2024讀劇匯-可愛又迷人的多元性別角色

文/Richard Roe（廚房支配者）

隨著社會對於多元性別的認識與理解逐漸提升，越來越多娛樂性質的作品包含戲劇、電影、遊戲、漫畫等逐漸提升具多元性別身分的角色在故事中的比例，而不再預設所有角色都是順性別異性戀，或是以獵奇戲謔的角度安排性少數的角色。然而對於受眾而言，這樣的變化得到的評價相當兩極，一部分過去很少接觸性少數角色的受眾，時常質疑作品中性少數的比例過高，或是認為創作者為表現政治正確，而硬是在這些角色身上加上性少數的特質，並且時常要求創作者解釋「為什麼」這個角色不能是順性別異性戀者。相反的，也有許多受眾相當喜歡性少數的角色設定，認為同性戀或跨性別的角色在創作者的設計與安排下獨具魅力，並且在作品中不可或缺。

在這次讀劇匯的作品中，最討喜的多元性別角色莫過於是《極道繼承人》中的梅杜莎了。乾坤盟的新幫主王百鳴在聽聞父親死訊後被迫接手幫主一職，卻發現組織營運左支右絀，梅杜莎便在此時登場，以男大姊的形象率領虹門豔的團隊打算買下乾坤盟的虎門大樓轉作商用，是一個打算趁人之危低價從懵懂的新幫主身上騙走房產的反派角色。然而隨著故事進展，梅杜莎和乾坤盟的大姐頭關係交好，一起幫助王百鳴解開和父親的矛盾，最後更和乾坤盟共經營虎門大樓。整個故事中，梅杜莎作為異性裝扮者，性格立體鮮明，無論是歌曲或台詞都將男大姊老大的氣勢展現地淋漓盡致。

相較之下，《阿媽的比基尼》中孫子凱廷的角色定位似乎就沒有這麼明確了。凱廷因為要赴台東參加音樂季的演出，被迫充作司機載著阿媽和她的兩位老朋友一起離家出走。因為阿媽非常希望他儘早和女性結婚，凱廷為敷衍情急之下便騙阿媽她的經紀人王美是她的女朋友，而實際上凱廷並沒有交往中的對象，並且認為自己男性的身體中住著一個女孩。在文本中，凱廷的段落相對破碎，似乎只有在要處理他的性別議題支線時才倉促出場，且因為牽涉過多元素導致劇情不夠聚焦，其中包含他的性別認同是女性，抑或是他喜歡女裝和女裝的表演？針對阿媽對他的催婚，又會牽扯到他是只是想要維持單身或是他並不是異性戀？而淑女阿媽在無意間撞見凱廷女裝後，就先入為主認為他是同性戀，雖然是相當常見的刻板印象，但也增加了文本中處理性別段落的複雜度。

至於《爬上頂樓看月亮》則展現了日治時期女學生間的同志情愫，日治時期高雄女中學生陳寶的靈魂附身到到了現代學生織織的身上，但陳寶失去記憶，只知道有一件很重要的事和心中不斷響起的歌曲有關，隨著在校園內的探索，陳寶漸漸想起他和日本同學小嶋千鶴學生時期相處的點點滴滴，以及她們因戰爭的發展以及家庭的因素訣別。文本中使用了大量的歌曲和花語元素，將兩人互相傾慕的情愫表達地隱晦而明確，讓觀眾切身共感於兩人真摯的情感與在外在環境侷限下不得不分離的不捨與哀戚。

從一開始就表明了角色的男同性戀身分的《偷吃？好吃！》則講述一對伴侶在周年慶祝時坦承出軌，藉而討論兩人關係的故事與遇到的問題，整個故事節奏緊湊氣氛詼諧，把對於伴侶出軌的討論包裝地饒富趣味。不過可能是因為劇本由異性戀文本改編，所以並沒有太多劇情著墨在男同志伴侶相對於異性伴侶會遇到的問題，但同時也展現了在伴侶關係中不論性傾向，都容易面臨的類似困境。改編異性戀文本除了可以提供對同一個故事的不同詮釋角度，也能獲得鍾情於同志情誼觀眾的特別青睞。

多元性別的角色在作品中能讓故事更豐富且貼近社會現實，設計精巧的角色更能讓觀眾留下深刻的印象，期待讀劇匯作品中的多元性別角色在正式演出時能更加活靈活現，也期許未來能有更多性別多元的角色在台灣音樂劇的舞台上驕傲地亮相。