有「 康和祥 」標籤的文章
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創作經驗分享會：在初稿之後-從文本到製作的修訂與挑戰
活動側記｜楊書涵 榮耀基金會第二屆創作工坊在經過學員半年的詞曲創作、討論交流，最終產出期末呈現的概念單曲，期末呈現於2024/01/28圓滿結束，基金會也特別邀請近期的現象級音樂劇《勸世三姊妹》的編劇、作詞詹傑和作曲康和祥老師，來跟學員分享創作過程。 前期 1. 《勸世三姊妹》的計畫緣起與田野調查 ... -
給小孩，也給大人：《誰偷走了我的字？》偷走了什麼？
在文字功能逐漸稀薄的年代，「字被偷走」似乎不再是重要的事情。但《偷字》所偷走的，或許是我們在「成為一個大人」的期許與建構過程中，那些誤以為來自自己、卻充滿著這個社會對我們的期待，而在一場親子音樂劇裡被閃亮亮地展示出來。因此，在以「偷」為前提下，《偷字》並不預設「給予」，卻在所有妥善編排裡給了小孩... -
透視自我的礙與愛－評《誰偷走了我的字》
在輕鬆卻不失層次感的美學中，讓「如何面對障礙」的議題討論，從生硬轉化為具有人情味與感動的歷程…觀眾彷彿也隨著音樂，一同經歷了一趟自我和解的歷程。 -
「親子」二字的可行性－刺點創作工坊《誰偷走了我的字？》
《誰偷走了我的字？》全劇唯一不滿意的地方，只有右上舞台那串意義不明的紅色結綵，剩下幾乎都是滿分演出，下次重演時請一定要去看！ -
屬於臺灣的本土音樂劇：《勸世三姊妹》
無論是近期的精彩韓劇《惡鬼》、去年底讀到的溫暖小說《奶奶的夏威夷祭祀》，或此齣屬於臺灣的現象級音樂劇，我們都看見了人們一再重新定義死亡，並賦予早已徒留形式的舊有習俗更深一層的重量，而這是每個世代都必須面對的問題，在傳統與創新之間持續建立橋樑，《勸世三姊妹》無疑為多數觀眾寫下了扣人心弦的註解。 -
長銷音樂劇的台式小吃法則－《鬼歸代言人》
《鬼歸代言人》的故事情節簡單明瞭，康和祥創作的音樂，倒是盡可能的豐富──詞曲貼合、化台詞為歌詞，方便小吃店場景瞬間切換超魔幻寫實的陰陽時空。即便如此，其中也隱然呈現某種公式：每集必然出現俏皮詼諧、驚悚詭譎、抒情感人三種路線，讓觀眾單看一集，也能獲得最完滿的感官享受。 -
來無躊躇，去無相辭──《勸世三姊妹》
最令人驚豔的歌曲，是結合傳統歌陣的結尾歌曲〈牽亡歌，再陪你多走一段〉，烘出整齣戲的情感高潮，舞台上的出殯歌陣，灑下紙錢，伴隨燈光設計，增添這齣在陰陽虛實來回穿梭、前半場歡快下半場抒情的音樂劇，令觀眾難以忘懷的魔幻感。 -
還能不能再更好一點？－《勸世三姊妹》的可讚與可惜
曾慧誠的導演手法極為流暢，不但在虛實之間的拿捏恰到好處，歌隊運用更是近年來看到的最佳轉換；角色刻劃在短時間內深刻無比，三姊妹各自的情結，容易與台灣觀眾共感；劇情用「需要錢」做主要驅動，在理解上相當簡單有力；詞曲創作與演員表現更是上乘，成功帶動觀眾情緒起伏，台語與國語的交錯自然，更讓此劇對白貼近大... -
儀式的路途-聊《勸世三姊妹》與場景建立
跟國珍走過這一趟牽亡的旅程，又哭又笑，彷彿陰間路本就該如戲般七彩繽紛，傷心又快樂地合理至極。台上的演員扮演著角色，又用角色扮演著牽亡儀式的分工，讓牽亡在喪葬禮俗中的意涵在舞台上昇華。 -
《勸世三姊妹》：突破天際的狗血，潑辣帶勁的三八，溫暖落地的人情
最後一場戲，隊伍為父親送行，紙錢紛飛，燈光灑下時頗有陰陽交融的魔幻感，這趟送父親的最後一哩路，也宛如是送牽亡文化的最後一哩路。躍演劇團做出了一齣高質感、大格局的商業製作，在這個狗血沒極限的真實社會中，新聞屢屢讓人瞠目結舌，該戲高強度的狗血反倒有著三分真實，並與瘋狂世界對話著。
