有「 臺北藝穗節 」標籤的文章
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2023臺北藝穗節：re: writing兩齣軍旅男戀音樂劇讀劇
相較過往被視為邊緣、禁忌的同志情，向來和國家、軍隊等僵性體制處於對立的兩面；現今的軍旅生活，卻成為如日常職場般偶像劇粉紅泡泡噴發的靈感來源。無論同甘共苦的革命情感、茫茫人海尋找知音，抑或有人罩我的英雄崇拜，似乎都代表了某種「不太一樣」的時代氛圍。作品未來如何發展，更是令人期待。 -
一場真誠揭露的個人音樂劇《言吾言》
羅智勇在語言能力展現中進一步利用華語三聲相連變二聲的變調，化「多語者」成「多餘者」，雖然什麼都會卻也有程序處理的時間，讓他在以華語為主的台灣常陷入卡住與失言問題，並帶出融入與歸屬的困難。 -
2023臺北藝穗節：Aways Open 24/7n
創作者或許可反過來思考，自己究竟想要呈現何種疫情之下的時代氛圍？是社會恐慌？對未來的不安？還是努力在恐懼中維繫人情味？又能如何用劇本與音樂營造這樣的情緒？ -
作為倖存者的我們——《Aways Open 24/7n》
在兩位演員（柯力云、林怡德）的合力編創之下，文本充滿許多生動的細節。例如便利商店店員的口頭禪、關於疫情生活的實聯制或是實習醫生的辛酸血淚，都透過簡潔卻滿是細節的語言構成了文本。再加上作曲劉靜所創造動人的旋律，使得整部演出在故事及聽覺上都給人留下深刻的印象，並且情緒隨之起伏。 -
《偷吃？好吃？》、《半面向左，半面向右》，愛情的模樣。
選擇《偷吃？好吃！》和《半面向左，半面向右》欣賞時，並未察覺其中的關聯，二部作品的調性截然不同，分別探索了愛情和自我的多種面向；然而，愛情總以自欺欺人開始，以欺騙他人告終，有人說走就揮揮衣袖大步轉身，有人一旦踏入便再也找不到別的方向，我們繼續在這些故事中察覺社會不曾消失的框架和窠臼，並感受到自己... -
《我的初戀是頭鹿》《偷吃？好吃！》劇場最純粹的魅力
若從《我的初戀是頭鹿》中看到編導的細膩與溫柔，那《偷吃？好吃！》則能一窺編導腦中的撒野與瘋狂。看完這兩齣戲，讓我想起小時候玩劇團和藝穗節的時光。那時有一種粗糙的浪漫，有種一貧如洗就開幹的魄力，沒有華麗的舞美與燈光，一切以創意決勝負，和最好的朋友一起瞎混。這是劇場最純粹的樣子，相信也是我們所有劇場...
