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2023音樂劇演出回顧投稿－淺論《怪胎》音樂劇中的風格與情感剖析
文/Artemis（就讀於藝術學院，正在嘗試撰寫表演藝術評論，透過文字轉譯所思所想，是另外一種在記憶中長存的方式） 整場演出由歌隊整齊劃一的動作拉開序幕——女主角陳靜（康雅婷飾）與男主角陳柏青（周家寬飾）身著明黃色與深藍色雨衣，是其中最鮮明的存在。 《怪胎》音樂劇的整體風格非常輕盈，讓人會心一笑的笑點... -
不得其門而入的《怪胎》之異想世界
此齣表演始終找不到「瘋狂世界」與「寫實愛情」之間的平衡點，在一個多鐘頭的狂歡過後，反倒難以前後一致地為故事收尾，顯得突兀而破碎。 -
在電影原作上頭多加一味：是惡趣味，他們加了惡趣味──音樂劇《怪胎》
當瘋戲樂工作室要以音樂劇形式，表達《怪胎》這個故事時，對於看過電影的觀眾，有著另一種層面的趣味：沒有銀幕框架、演員要在觀眾面前表演的音樂劇，要怎麼表現陳柏青與陳靜的怪胎世界？ -
怪美的，還是怪怪的？——音樂劇《怪胎》的風格化
管它是怪美的，還是怪怪的——在「我們都有病」的前提下，「會擁抱你的那個怪胎是誰？會解救你的那個怪胎是誰？」，或許這也正是音樂劇版本擁抱《怪胎》的方式。 -
《怪胎》：一場風格為主體，故事是綠葉的瘋狂冒險
編導想要將戲做得怪怪的，但下手節制了。面對如此令人脆弱的精神疾病，我感到一種俯視的距離…這種生命處境明明可以讓人共情，可以煽情，可以狂躁又真實、怪奇又扎心，卻止於輕輕觸碰。可愛有餘，深刻不足。用力作怪，不夠有病。 -
勇闖病行世界-聊《怪胎》的音樂劇概念
音樂劇《怪胎》用風格強烈的曲目與場景表現成功抓住目光，可能是近年台灣音樂劇中最異質，最有病的作品。
