2025 讀劇匯－理所當然的濾鏡與陷阱

文／阿晴（會計人，狂粉之粉）

（以下心得有讀劇匯系列演出的劇透內容）

很開心看到讀劇匯這個平台進入第二屆，這次入選的六部作品之中，歌曲風格與題材都很不同，分別講述著不同的主題：親情、愛情、友情、性別議題等等，而這次印象最深刻的，是最後演出的《Oops！我睡了我的面試官》，作為一個生理女性，從劇名到劇情中的女性困境，以及演出後的文本交流會，都讓人忍不住聯想起自己生命經驗中遇到或聽到的故事。

從小長大的生活環境中，多少都會聽到或看到關於性別的刻板印象，可能從文學或影視作品中看到，又或是自己的長輩親人不知不覺中表現出來的樣貌。而在社群平台興起之後，性別議題不斷被提出，在《直男行不行：No Man No Can》的呈現，便可看見將社群討論中一些大眾的案例進行取材。

在《面試官》的故事中，對理科懷抱熱情與理想的A與H一樣都是通過考試進到理想的大學與科系，卻在求學過程與面試的時候，頻頻面對因為身為女性就被否定自身的努力與價值，甚至被暗示需要進行額外的付出。當A意識到H與老師關係的不平等以及事態的嚴重性向性平會檢舉，但理應保密的事件被洩漏，作為較弱勢的H被周遭嚴重的羞辱與霸凌，老師卻還是可以在資源豐富的研究室擔任主管，擁有權勢掌握那些剛出社會、需要工作的面試者的命運。

這些加害者，劇中的同學、實驗室學長、攝影師、老師，對女性施加傷害行為，還包裝成自以為是等價交換或是施捨，再說這些都是與生俱來的「優勢」、「紅利」，也因此即便非常喜歡文本中對A與H兩個女性角色的描繪，再來看《面試官》這個劇名還是感到不舒服的。

經過交流會後，回頭思考在觀賞其他作品時，原本感覺到那種好像有點怪怪的卻又說不出來的微妙，以讀劇匯的入選作品對於女性角色的描繪為例：在《手—Chopped》中，處於被動立場等待因戰爭分離的伴侶，老婆婆與新娘；《投胎新手必看指南—天堂倒計時》中溫柔的母親以及不善言詞無法與孩子親近的父親；《偷吃？好吃！》的 Joan 作為女性觀眾的代言人對劇中的男性角色進行吐槽，乍看之下似乎有個比較獨立的形象，但在劇中還是承擔照顧者的角色。而不只這些作品，大部分的作品中，女性通常作為比較被動、惹人憐愛的角色，或是充滿母性的角色。而與《面試官》同一週演出的《直男》中，更是讓HANA成了的工具角色，只為了促使這些男性角色齊聚一堂，卻沒有考慮到行為本身的不合理之處，以及可能對這個角色產生的負面形象。

這些女性的樣貌或是女性困境案例在現實都是存在的，並不是指有這樣特質的女性就不夠進步或獨立，或是這些題材不能被一再書寫，進一步來說，意識到刻板印象並刻意進行相反的創作，對於消除刻板像並沒有幫助。在音樂劇《夜奔》的演後座談中，就有觀眾分享自己認為「勇敢獨立的女性應該是什麼樣子」，正是體現社會對於女性想像的框架與侷限。

我們或許要思考的是，在創作中使用這些形象或橋段的必要性與目的，有什麼只有這個作品可以述說的故事或角度，回到《面試官》引人注目的劇名之下，我們從A的視角看著二人從雙胞胎的存在走向分道揚鑣，H成長過程造成對於情感與自我價值的認知偏誤，A對好友離去的悲傷、追求熱愛領域中的挫折，以及每次選擇的糾結與痛苦。

讓我想到之所以喜歡劇場的原因，就是藉由這些創作，拓展自己不曾體驗的情感與想像，那麼不只是單純基於預設形象的創作，而是更深刻的思考角色本身，賦予更完整的脈絡與立體度，是否也有機會打動到其他處在這個侷限與困境的人呢？

感謝榮耀基金會舉辦讀劇匯的活動，看到這麼多不同的作品，也很喜歡文本交流會中，藉由聆聽其他觀眾分享的過程，幫助自己面對還沒有完整論點的想法與感覺，或是自己不熟悉的領域進行整理與補充，另外針對一些作品中比較敏感的部份，也有相關專業或者細心的觀眾幫忙補充需要注意的面向，都是很多正向的交流，覺得收穫滿滿。